文_慢三
南都周刊2012年度第16期
《冰与火之歌：权力的游戏》截至目前播出二季不到，所展现的故事仍然只是整个宏大巨制中的初始部分，让人不免惊叹原著作者乔治·R·R·马丁布下的格局之广袤精深：一个彻底架空的幻想世界，几大地方家族的权欲斗争，一段鲜血淋漓的屠戮战事，构成了如今这样一部被冠以“正统史诗奇幻剧”的精彩剧作。
所谓“正统史诗”并非指的是这个故事背景的真实性，而是在强调一种正剧的气质以及如诗如画的风格特征。在每集的开端，标志性的“HBO”片头之后，都会有一小段介绍那个世界各个城域拔地而起的场面，而后我们在剧中可以看到气候寒冷的临冬城，这里盘踞着了不起的史塔克家族；大气恢弘的君临城，象征权力的铁王座高高在上，兰尼斯特家族觊觎万分；海的另一边，被驱逐的曾经的皇室坦格利安兄妹号称“真龙的传人”，忍受酷暑并委身异族，时刻准备反攻维斯特洛大陆重归正位；在边境，高大的城墙之外冰原无垠，野人及白鬼伺机祸乱人间……除此之外，还有数个独立的地区和族群企图趁战乱兴风作浪，可以说，这是我接触过的电视剧中结构最丰富、人物最多、线索最庞杂的一部，而导演和编剧不仅将剧情编排得有条不紊，而且还能保持紧凑的节奏和咬合度极高的叙事，显示了创作团队超高的专业水准和操作能力。
值得注意的是，本剧虽然以“奇幻”立本，但与其他一些成功的同类作品如《哈利·波特》、《纳尼亚传奇》等不同的是，后两部以青少年观众占据主导收视群体，而前者无论是内容还是寓意都更加成人化。在剧中，赤裸的情欲场面比比皆是，血腥而写实的杀戮同样少儿不宜，乱伦、无礼、背德等极度破坏人类正常伦理的行为充斥着整个故事，最能说明问题的是，剧中成人们对于权力的无度向往和索取，立场鲜明地拉开了与儿童观众的距离。也就是说，这是一部假装以儿童视角包装的成人电视剧，不仅与儿童完全无关，而且里面没有一丝温情与感动，没有任何童真与梦幻，只有残酷的生死游戏和冷漠的成长历程。大家可以回忆一下剧中仅有的几位孩子角色：布兰因为无意撞见了皇后和他弟弟的偷情而被推下城墙，从此失去了自由奔跑攀岩的双腿；艾莉娅从小就跟着老师学剑，并亲临父亲纳德的斩首现场，然后假扮小子躲避追杀；乔佛里，这个任性到极点的孩子刚一登基，就忤逆母亲的教诲，并私自下令剿杀前国王的私生子……这是一帮没有童年的孩童，由于生长环境的潮湿与逼仄，他们自打出生就被迫去学习生存的技巧，而成人世界的自私和龌龊深深地影响着他们，并彻底左右了其一生的命运。
很显然，这是一部冷冰冰甚至有些黑暗到畸形的童话故事，作为一部戏剧作品，它足够优秀，但从普世价值传递的角度而言，它影响实在是坏极了。易中天先生曾经靠“品三国”获得名声，但他也极力反对将三国故事拍成供青少年观摩学习的电视剧，理由很简单，通篇教导世人学习权谋之术和混世之道的《三国演义》当做职场手册和官场指南还行，但对于需要保持童真和单纯的孩子来说，它就是毒物。不信的话，大家可以去看看电视上那些学大人装扮和说话语气的“优秀”孩子，他们在台上表演“成人”，台下的家长们抚掌大笑，如此糟糕的场面构成了一幅令人既诧异又心酸的当代讽刺画。
尼尔·波兹曼在其作品《童年的消逝》中曾表示过类似的担忧，他沮丧地说，“不得不眼睁睁地看着儿童的天真无邪、可塑性和好奇心逐渐退化，任何扭曲成为伪成人的劣等面目，这是令人痛心和尴尬的，而且尤其可悲。”那么既然如此，我们出色的影视工作者们有没有其他办法，弄一些既健康又赏心悦目的儿童剧呢？前不久网上有消息称，法国禁播了《喜羊羊与灰太狼》，说是有科学家称孩子在连续观看30分钟的《喜羊羊与灰太狼》后，脑电波呈现出一种如同癫痫病人般的无序状态，影响智力发育。如果属实，那么面对这样一边是海水，一边是火焰的窘境，我们又该如何作出正确的选择？
南都周刊2012年度第16期
《冰与火之歌：权力的游戏》截至目前播出二季不到，所展现的故事仍然只是整个宏大巨制中的初始部分，让人不免惊叹原著作者乔治·R·R·马丁布下的格局之广袤精深：一个彻底架空的幻想世界，几大地方家族的权欲斗争，一段鲜血淋漓的屠戮战事，构成了如今这样一部被冠以“正统史诗奇幻剧”的精彩剧作。
所谓“正统史诗”并非指的是这个故事背景的真实性，而是在强调一种正剧的气质以及如诗如画的风格特征。在每集的开端，标志性的“HBO”片头之后，都会有一小段介绍那个世界各个城域拔地而起的场面，而后我们在剧中可以看到气候寒冷的临冬城，这里盘踞着了不起的史塔克家族；大气恢弘的君临城，象征权力的铁王座高高在上，兰尼斯特家族觊觎万分；海的另一边，被驱逐的曾经的皇室坦格利安兄妹号称“真龙的传人”，忍受酷暑并委身异族，时刻准备反攻维斯特洛大陆重归正位；在边境，高大的城墙之外冰原无垠，野人及白鬼伺机祸乱人间……除此之外，还有数个独立的地区和族群企图趁战乱兴风作浪，可以说，这是我接触过的电视剧中结构最丰富、人物最多、线索最庞杂的一部，而导演和编剧不仅将剧情编排得有条不紊，而且还能保持紧凑的节奏和咬合度极高的叙事，显示了创作团队超高的专业水准和操作能力。
值得注意的是，本剧虽然以“奇幻”立本，但与其他一些成功的同类作品如《哈利·波特》、《纳尼亚传奇》等不同的是，后两部以青少年观众占据主导收视群体，而前者无论是内容还是寓意都更加成人化。在剧中，赤裸的情欲场面比比皆是，血腥而写实的杀戮同样少儿不宜，乱伦、无礼、背德等极度破坏人类正常伦理的行为充斥着整个故事，最能说明问题的是，剧中成人们对于权力的无度向往和索取，立场鲜明地拉开了与儿童观众的距离。也就是说，这是一部假装以儿童视角包装的成人电视剧，不仅与儿童完全无关，而且里面没有一丝温情与感动，没有任何童真与梦幻，只有残酷的生死游戏和冷漠的成长历程。大家可以回忆一下剧中仅有的几位孩子角色：布兰因为无意撞见了皇后和他弟弟的偷情而被推下城墙，从此失去了自由奔跑攀岩的双腿；艾莉娅从小就跟着老师学剑，并亲临父亲纳德的斩首现场，然后假扮小子躲避追杀；乔佛里，这个任性到极点的孩子刚一登基，就忤逆母亲的教诲，并私自下令剿杀前国王的私生子……这是一帮没有童年的孩童，由于生长环境的潮湿与逼仄，他们自打出生就被迫去学习生存的技巧，而成人世界的自私和龌龊深深地影响着他们，并彻底左右了其一生的命运。
很显然，这是一部冷冰冰甚至有些黑暗到畸形的童话故事，作为一部戏剧作品，它足够优秀，但从普世价值传递的角度而言，它影响实在是坏极了。易中天先生曾经靠“品三国”获得名声，但他也极力反对将三国故事拍成供青少年观摩学习的电视剧，理由很简单，通篇教导世人学习权谋之术和混世之道的《三国演义》当做职场手册和官场指南还行，但对于需要保持童真和单纯的孩子来说，它就是毒物。不信的话，大家可以去看看电视上那些学大人装扮和说话语气的“优秀”孩子，他们在台上表演“成人”，台下的家长们抚掌大笑，如此糟糕的场面构成了一幅令人既诧异又心酸的当代讽刺画。
尼尔·波兹曼在其作品《童年的消逝》中曾表示过类似的担忧，他沮丧地说，“不得不眼睁睁地看着儿童的天真无邪、可塑性和好奇心逐渐退化，任何扭曲成为伪成人的劣等面目，这是令人痛心和尴尬的，而且尤其可悲。”那么既然如此，我们出色的影视工作者们有没有其他办法，弄一些既健康又赏心悦目的儿童剧呢？前不久网上有消息称，法国禁播了《喜羊羊与灰太狼》，说是有科学家称孩子在连续观看30分钟的《喜羊羊与灰太狼》后，脑电波呈现出一种如同癫痫病人般的无序状态，影响智力发育。如果属实，那么面对这样一边是海水，一边是火焰的窘境，我们又该如何作出正确的选择？
